巴塞羅那展覽會(huì)

新藝術(shù)風(fēng)格的演變的一部分是它提出的建筑和產(chǎn)品設(shè)計(jì)新樣式在幾個(gè)國(guó)際博覽會(huì)上的出現(xiàn)。因此，1888年巴塞羅那世界博覽會(huì)標(biāo)志著現(xiàn)代主義的誕生，以路易斯 多梅內(nèi)克 蒙塔內(nèi)爾一些建筑物為代表

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，是19世紀(jì)末20世紀(jì)初在歐洲和美國(guó)產(chǎn)生并發(fā)展的一次影響面相當(dāng)大的“裝飾藝術(shù)”的運(yùn)動(dòng)，是一次內(nèi)容廣泛的、設(shè)計(jì)上的形式主義運(yùn)動(dòng)，涉及十多個(gè)國(guó)家，從建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面設(shè)計(jì)、書(shū)籍插畫(huà)一直到雕塑和繪畫(huà)藝術(shù)都受到影響，延續(xù)長(zhǎng)達(dá)十余年，是設(shè)計(jì)史上一次非常重要的形式主義運(yùn)動(dòng)。

巴塞羅那展覽會(huì)德國(guó)館 手繪圖片

①巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)德國(guó)館、巴塞羅那椅條萊垍頭

1929年，密斯設(shè)計(jì)了巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)的德國(guó)館，突出地運(yùn)用了現(xiàn)代主義建筑的幾乎全部基本特征，簡(jiǎn)單、功能主義、理性主義和減少主義的形式，通過(guò)鋼架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑上的應(yīng)用，采用了既能分割又可連通的“流動(dòng)空間”。加上為這個(gè)建筑設(shè)計(jì)的家具，著名的現(xiàn)代主義經(jīng)典椅子巴塞羅那椅，使密斯一舉成名，成為世界公認(rèn)的設(shè)計(jì)大師。巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)的德國(guó)館是密斯設(shè)計(jì)生涯上的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)和里程碑。萊垍頭條

②范斯沃斯住宅萊垍頭條

1915年為女醫(yī)生范斯沃斯設(shè)計(jì)的周末度假別墅。與其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔視線的墻面，成為名副其實(shí)的“看得見(jiàn)風(fēng)景的房間”。室內(nèi)家具及房間的布局是為了不妨礙能看到四面玻璃幕墻外的風(fēng)景而設(shè)計(jì)的，人在其中，吃、穿、住、睡等日?；顒?dòng)都局限在房間中心一個(gè)有限的范圍內(nèi)。但范斯沃斯醫(yī)生還因?yàn)樵靸r(jià)和使用問(wèn)題曾試圖起訴密斯。萊垍頭條

③西格萊姆大廈頭條萊垍

1958年，與菲利普·約翰遜共同設(shè)計(jì)。大廈的設(shè)計(jì)風(fēng)格體現(xiàn)了密斯一貫的主張——基于對(duì)框架結(jié)構(gòu)的深刻解讀，簡(jiǎn)化的結(jié)構(gòu)體系，使之產(chǎn)生沒(méi)有屏障可供自由劃分的大空間，完美演繹“少即是多”的建筑原理。這棟建筑也成為國(guó)際主義風(fēng)格的典范。萊垍頭條

密斯風(fēng)格萊垍頭條

40年代末到60年代盛行于美國(guó)的一種建筑設(shè)計(jì)傾向，以“少就是多”為理論根據(jù)，以“全面空間”、“純凈形式”和“模數(shù)構(gòu)圖”為特征的設(shè)計(jì)方法與手法，其設(shè)計(jì)原則是“功能服從空間”。條萊垍頭

巴塞羅那展覽會(huì)德國(guó)館建筑背景

1929年巴塞羅那世界博覽會(huì)德國(guó)館，一般簡(jiǎn)稱巴塞羅那德國(guó)館，位于西班牙巴塞羅那，是密斯·凡德羅設(shè)計(jì)的1929年世界博覽會(huì)德國(guó)國(guó)家館的一部分。它也是世界博覽會(huì)的德國(guó)展區(qū)開(kāi)幕式的舉辦場(chǎng)所。德國(guó)館因其純粹的空間、簡(jiǎn)潔的建筑語(yǔ)言和豐富的材質(zhì)而在現(xiàn)代主義建筑史上具有里程碑的意義。

今天看這座建筑，你可能對(duì)它的線條、形式和設(shè)計(jì)很熟悉。但是，當(dāng)它在1929年第一次建成時(shí)，人們?cè)噲D從一個(gè)旁觀者的角度來(lái)看待它——這是一座完全獨(dú)特的建筑，這是一次開(kāi)啟了一場(chǎng)信現(xiàn)代建筑的運(yùn)動(dòng)。

如果你參觀過(guò)巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館時(shí)，你看到的并不是原來(lái)的建筑，而是原址上重建的建筑，在1930年博覽會(huì)結(jié)束時(shí)，由于是臨時(shí)性建筑，它于世博會(huì)結(jié)束后之后即被拆除，其部件被運(yùn)回德國(guó)，用于其他建筑物。

隨著時(shí)間的推移，建筑界開(kāi)始意識(shí)到展館的影響力。因此，1980年巴塞羅那市議會(huì)決定重建它。在幾個(gè)著名的西班牙建筑師大量研究的幫助下建了德國(guó)館，1983年開(kāi)始重建工作，并于1986年完成。他們非常謹(jǐn)慎地確保材料來(lái)自與原始建筑相同的位置，不同的大理石來(lái)自羅馬、希臘和阿特拉斯山脈，由此可見(jiàn)這該建筑對(duì)于建筑界有著深遠(yuǎn)的影響和地位

和普通的展館不同，充分體現(xiàn)了他在1928年提出的“少即是多”的設(shè)計(jì)理念。德國(guó)館除了一座雕塑和幾件專門(mén)設(shè)計(jì)的家具（巴塞羅那椅）之外，展館內(nèi)沒(méi)有任何展品。這樣一來(lái)，密斯可以將展館設(shè)計(jì)為連續(xù)的空間，使得展館內(nèi)外沒(méi)有明確的界限。用新的材料和施工方法創(chuàng)造出豐富的藝術(shù)效果 ，密斯·凡·德·羅設(shè)計(jì)的巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館采用的是“自由靈活的空間組合”,開(kāi)創(chuàng)了流動(dòng)空間的新概念 。

密斯希望德國(guó)館能夠作為路途中的參觀者“理想的休息之所”。它本身并不是展覽館，反而更像是一件展品或者藝術(shù)品。密斯·范·德·羅在這里實(shí)現(xiàn)了他的技術(shù)與文化融合的理想。

展館的設(shè)計(jì)使得游客無(wú)法徑直穿過(guò)展館，從進(jìn)入到走出的過(guò)程需要迂回走過(guò)整座建筑。在劃分空間的同時(shí)，隔斷或互相連接，或互相平行，組成了寬窄不一的空間，以達(dá)到引導(dǎo)客流的目的。

德國(guó)館的另一個(gè)獨(dú)特之處在于，它的材料十分特殊。隔斷的石材采用了類似提諾斯（Tinos）大理石的飾面材料和金色的縞瑪瑙，而玻璃則有灰色、綠色、白色和半透明的材質(zhì)。

德國(guó)館不但表達(dá)了對(duì)空間的全新理解，也是一個(gè)展示自由藝術(shù)和建筑設(shè)計(jì)交融的平臺(tái)。密斯將格奧爾格·科爾貝的雕塑“黎明”安放在了較小的水池中，使得水池顯得更加空曠。這座雕塑因?yàn)橹苓叢牧虾退娴姆瓷涠箙⒂^者可以同時(shí)獲得更多的視覺(jué)體驗(yàn)。

巴塞羅那展覽會(huì)德國(guó)館

巴塞羅那德國(guó)館占地長(zhǎng)約50米，寬約25米，由三個(gè)展示空間、兩部分水域組成。主廳平面呈矩形，廳內(nèi)設(shè)有玻璃和大理石隔斷，縱橫交錯(cuò)，隔而不斷，

這座德國(guó)館建立在一個(gè)基座之上，主廳有8根金屬柱子，上面是薄薄的一片屋頂。大理石和玻璃構(gòu)成的墻板也是簡(jiǎn)單光潔的薄片，它們縱橫交錯(cuò)，布置靈活，形成既分割又連通，既簡(jiǎn)單又復(fù)雜的空間序列；

室內(nèi)室外也互相穿插貫通，沒(méi)有截然的分界，形成奇妙的流通空間。整個(gè)建筑沒(méi)有附加的雕刻裝飾，然而對(duì)建筑材料的顏色、紋理、質(zhì)地的選擇十分精細(xì)，搭配異?？季?，比例推敲精當(dāng)，使整個(gè)建筑物顯出高貴、雅致、生動(dòng)、鮮亮的品質(zhì)，向人們展示了歷史上前所未有的建筑藝術(shù)質(zhì)量。

擴(kuò)展資料

巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)的德國(guó)館之所以倍受矚目，也由于其優(yōu)雅而單純的現(xiàn)代家具。巴塞羅那展覽館中的椅子，同樣是密斯最精心設(shè)計(jì)的作品，靠背與座位交叉相反的曲線，不僅造型簡(jiǎn)潔漂亮，而且坐起來(lái)特別舒適。密斯對(duì)于工藝的重視，常常使他對(duì)每一件東西都要計(jì)算到最后一毫米。

這座展館在博覽會(huì)結(jié)束后隨即拆除，但當(dāng)時(shí)留下的數(shù)10張黑白照片卻對(duì)世界廣大建筑師的創(chuàng)作產(chǎn)生了很廣泛的影響。這座建筑作品向人們展示了一種歷史上前所未見(jiàn)的建筑藝術(shù)品質(zhì)，從而有力地?cái)U(kuò)展了現(xiàn)代主義建筑的影響。

半個(gè)世紀(jì)以后，在密斯誕生100周年之際，西班牙政府于1983年重建這個(gè)對(duì)建筑界有深刻影響的展覽館，人們才又獲得了這些有色彩的德國(guó)館的圖像 。館內(nèi)的布置，除少量桌椅外，沒(méi)有其他展品，其目的是顯示這座建筑物本身所體現(xiàn)的一種新的建筑空間效果和處理手法。

巴塞羅那博覽會(huì)

密斯·凡德羅是四大現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師之一，他舍棄了繁瑣奢華的古典主義設(shè)計(jì)，提出了“少就是多”“流通空間”州全面空間”的設(shè)計(jì)理念，并主張將自然環(huán)境、人性化和建筑融臺(tái)在一起。

他的設(shè)計(jì)思想在巴塞羅那博覽會(huì)上得到了充分地體現(xiàn)，德國(guó)館為以后的建筑創(chuàng)造了成功的經(jīng)驗(yàn)，用新材料和新技術(shù)開(kāi)創(chuàng)了豐富的藝術(shù)效果。

巴塞羅那展覽會(huì)德國(guó)館是現(xiàn)代建筑大師誰(shuí)的代表作之一

《巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館》，西班牙（1929年） 展館對(duì)20世紀(jì)建筑藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生了廣泛影響。建筑師（德國(guó)）：密斯·凡·德·羅 ，（1886年3月27日－1969年8月17日）也是最著名的現(xiàn)代主義建筑大師之一，

《包豪斯校舍》，德國(guó)（1926年）建筑師（原籍德國(guó)）：w.格羅皮烏斯 現(xiàn)代建筑師和建筑教育家，現(xiàn)代主義建筑學(xué)派的倡導(dǎo)人之一，包豪斯的創(chuàng)辦人。包豪斯的設(shè)計(jì)特點(diǎn)：重視空間設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào)功能與結(jié)構(gòu)效能，把建筑美學(xué)同建筑 的目的性、材料性能、經(jīng)濟(jì)性與建造的精美直接聯(lián)系起來(lái)。這座校舍和包豪斯學(xué)校的教 學(xué)方針與方法均對(duì)現(xiàn)代建筑的發(fā)展產(chǎn)生過(guò)極大的影響。

《赫爾辛基火車(chē)站》，芬蘭（1906～1916年） 建筑師美國(guó)（生于芬蘭）：E.沙里寧 辛基火車(chē)站是他的浪漫古典主義建筑的代表作，雖有古典之厚重格調(diào)，但又高低錯(cuò)落， 方圓相映，因而生動(dòng)活潑，有紀(jì)念性而不呆板，被視為20世紀(jì)建筑藝術(shù)精品之一。

《流水別墅》，美國(guó)（1935年）建筑師：F.L.賴特 （美國(guó)建筑大師1867年6月8日生于威斯康星州里奇蘭森特）流水別墅不但是F.L.賴特本人作品中特別卓越的一座，也是20世紀(jì)世界建筑園地中罕見(jiàn)的一朵奇葩。

《馬賽公寓》，法國(guó)（1946～1952年）建筑師：勒·柯布西耶 （國(guó)籍法國(guó)，出生地瑞士拉紹德封）由于現(xiàn)澆混凝土模板拆除后，表面不加任何處理，讓粗糙地表現(xiàn)人工操作痕跡的混凝土暴露在外，表現(xiàn)出了一種粗?jǐn)U、 原始、樸實(shí)和敦厚的藝術(shù)效果，后來(lái)它被帶上了“粗野主義”始祖的“桂冠”。

《米拉公寓》，西班牙巴塞羅那（1906～1910年） 建筑師：A.高迪 米拉公寓于1906～1910年在西班牙巴塞羅那建成。西班牙著名建筑 師A.高迪（Atonio Gaudi，1852—1926年）以浪漫主義的幻想極力使塑性藝術(shù)滲透到三度空間的建筑中去，把重點(diǎn)放在造型的藝術(shù)表現(xiàn)方面。吸收了伊斯蘭建筑的風(fēng)格，與哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)相結(jié)合，采取自然的形式，精心去 探索他獨(dú)創(chuàng)的塑性建筑楷模。

《薩伏伊別墅》，法國(guó)普瓦西（1928～1930年）建筑師：勒·柯布西耶 （國(guó)籍法國(guó)，出生地瑞士拉紹德封）它與歐洲傳統(tǒng)住宅大異其趣，表現(xiàn)出20年代建筑運(yùn)動(dòng)激烈的革新精神和建筑觀念。

《斯德哥爾摩市政廳》，瑞典（1909～1923年） 建筑師：R.奧斯特柏格 （瑞典）市政廳內(nèi)的幾個(gè) 大廳裝飾華麗而不俗，具有北歐地區(qū)的詩(shī)情畫(huà)意，被認(rèn)為是民族浪漫主義建筑的一個(gè)精品。

《林肯紀(jì)念堂》，美國(guó)華盛頓（1919～1922年）　　建筑師：H.培根 （1930年生于美國(guó)印第安納州）紀(jì)念堂吸取了古希臘神廟的傳統(tǒng)手法， 四周有36根大理石的多立克式柱子圍繞，象征林肯時(shí)期美國(guó)的36個(gè)州。

巴塞羅那展覽會(huì)德國(guó)館由來(lái)

范斯沃斯住宅（Farnsworth house）是一個(gè)獨(dú)戶住宅，原來(lái)是為女醫(yī)生艾迪斯·范斯沃斯（Eddis Farnsworth）設(shè)計(jì)的，這個(gè)住宅設(shè)計(jì)把密斯1929年巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)德國(guó)館初期的減少主義精神發(fā)揮得淋漓盡致。

范斯沃斯富有、聰明、清晰，她從芝加哥論壇報(bào)的出版商羅伯特·麥考密克上校手上購(gòu)買(mǎi)了一塊河濱土地。在遇到密斯后，極度仰慕密斯的范斯沃斯成為了密斯的業(yè)主，邀請(qǐng)他設(shè)計(jì)一棟幾乎沒(méi)有任何功能限制、周末用來(lái)從事愛(ài)好的度假小屋 ：演奏小提琴，翻譯詩(shī)歌，享受大自然。范斯沃斯女士告知密斯，他可以自由地按照自己的設(shè)想去設(shè)計(jì)。

那是伊利諾伊州普蘭諾南郊?？怂购影渡系囊恍∑降?，位于芝加哥市中心西南55英里（89公里）的一個(gè)農(nóng)村地區(qū)，占地60英畝24公頃。密斯選擇河邊作為基地，說(shuō)：“我們應(yīng)該試著將自然、房子和人帶到一個(gè)更完滿的統(tǒng)一。”密斯希望度假別墅能和周邊自然環(huán)境直接對(duì)話。

密斯非常重視這個(gè)項(xiàng)目。這棟建筑集合了密斯所有設(shè)計(jì)上的風(fēng)格堅(jiān)持。除擔(dān)負(fù)建筑師的設(shè)計(jì)任務(wù)外，密斯也負(fù)責(zé)現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)督施工。由于各種原因，項(xiàng)目直到1949年才動(dòng)工，1951年建成。從設(shè)計(jì)到完工，時(shí)間長(zhǎng)達(dá)6年之久。這期間，他們一起調(diào)研，一起討論，一起工作。

密斯將建筑的入口面對(duì)河流，訪客在進(jìn)入建筑的過(guò)程中可以沿著蜿蜒的小徑從不同的角度去觀察和體驗(yàn)這棟建筑。

1946年范斯沃斯醫(yī)生見(jiàn)到設(shè)計(jì)方案后，給密斯的回信中如此寫(xiě)道：“親愛(ài)的密斯，對(duì)于用精神和靈魂創(chuàng)造之物是無(wú)法用金錢(qián)來(lái)償付的！這樣的作品，一個(gè)人只能用愛(ài)和尊敬去體認(rèn)和珍藏。”顯然，女醫(yī)生認(rèn)可了這個(gè)方案。她常常在工地與建筑設(shè)計(jì)師見(jiàn)面并一直密切注意工程進(jìn)展。誰(shuí)也不知道這是不是她真正的目的。

這個(gè)建筑完全是一個(gè)長(zhǎng)方形的玻璃盒子，面積為28英尺×77英尺，內(nèi)部?jī)H設(shè)計(jì)了一個(gè)小小封閉的服務(wù)中心，把浴室、廁所這些設(shè)施放在里面，其他地方全部是敞開(kāi)空洞的，白色鋼鐵構(gòu)架，一共用8根鋼柱支持整個(gè)建筑，巨大的玻璃幕墻，使外面看建筑時(shí)完全可以一覽無(wú)余，簡(jiǎn)單到無(wú)以復(fù)加的地步。建筑完美地體現(xiàn)了密斯的設(shè)計(jì)美學(xué)：極簡(jiǎn)、秩序、純粹。密斯認(rèn)為“生活的本質(zhì)在于地板和屋頂，其他就是比例和自然，房子是否討人喜歡并不重要?！?一句話：LESS。所有的豐富的變化都在大自然中，大自然提供了最多的“MORE”。密斯認(rèn)為，透過(guò)范斯沃斯住宅的玻璃所看到的自然，比在戶外所見(jiàn)到的來(lái)得更加意味深遠(yuǎn)；為開(kāi)敞的視野加上邊框，自然才成為室內(nèi)的一部分，而周?chē)鷿饷艿臉?shù)林和植物可以為玻璃住宅提供必要的遮蔭以及隱私，成為名副其實(shí)的“看得見(jiàn)風(fēng)景的房間”。

巴塞羅那展覽會(huì)德國(guó)館形式美

1929年密斯設(shè)計(jì)的巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館可謂是通透空間的典型代表，其處理手法主要體現(xiàn)在墻面的延伸;空間的連通;層次感的增加;內(nèi)外的滲透。

1929年西班牙巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)中的德國(guó)館。建于1929年，占地1250平方米。由一個(gè)主廳、兩間附屬用房、兩片水池和幾道圍墻組成。除少量桌椅外，沒(méi)有其他展品。其目的是顯示這座建筑物本身所體現(xiàn)的一種新的建筑空間效果和處理手法。

巴塞羅那會(huì)展公司

德國(guó)漢諾威會(huì)展中心Hannover messe

慕尼黑新貿(mào)易中心Neue Messe München

法蘭克福國(guó)際展覽中心（Messe Frankfurt

瓦倫西亞國(guó)際展覽中心Feria internacional Valencia

英國(guó)伯明翰國(guó)家展覽中心

德國(guó)科隆展覽中心Koelnmesse

維也納會(huì)展中心Austria Center Vienna

巴塞羅那國(guó)際會(huì)展中心Austria Center Vienna

香港會(huì)議會(huì)展中心Austria Center Vienna

阿布扎比國(guó)際展覽中心Austria Center Vienna

格拉斯哥綜藝展覽館 GUGGENHTIM