增加景深是什么意思

景深通常由物距、鏡頭焦距，以及鏡頭的光圈 值所決定，（相對(duì)于焦距的光圈大?。?。除了在近距離時(shí)，一般來(lái)說(shuō)景深是由焦距（物體的放大率）以及透鏡的光圈值決定。固定光圈值時(shí)，焦距越大（增加放大率），不論是更靠近拍攝 物或是使用長(zhǎng)焦距的鏡頭，都會(huì)減少景深的距離；焦距越?。p少放大率）時(shí)，則會(huì)增加景深。如果固定放大率時(shí)，增加光圈值（縮小光圈）則會(huì)增加景深；減小光圈值（增大光圈）則會(huì)減少景深。

增加景深的方法

景深大顯示遠(yuǎn)景清晰，照片立體感強(qiáng)；景深小相對(duì)遠(yuǎn)景虛化，照片能增加主體的沖擊感。

景深是指什么

景深是指可以清晰成像的空間距離。比如拍人物時(shí)使用淺景深，那人物的背景是模糊的，景深越淺，清晰的范圍就越小。如果適用大景深拍人像，則前后背景都會(huì)很清楚。景深和光圈、焦距有很大關(guān)系。在同焦距下，光圈越大，景深越淺，焦外越模糊，反之也是。在一個(gè)光圈下，焦距越長(zhǎng)，景深越淺。但是對(duì)于大多數(shù)非恒定光圈頭來(lái)說(shuō)，焦距變化可能會(huì)影響光圈值（比如18-105mmf3.5-5.6vr鏡頭，在18mm廣角端，光圈最大可以開(kāi)到f3.5，但在105mm長(zhǎng)焦端，光圈最大只能開(kāi)到5.6；對(duì)于24-70mmf2.8這樣的鏡頭，在24mm-70mm全焦段都可以保持f2.8這樣的大光圈，所以很貴）。光圈簡(jiǎn)單理解就是透光量，以f+數(shù)字來(lái)表示，f1.4、f1.8、f2.0、f8、f22這一串光圈越來(lái)越小。

小光圈一般用于大景深的風(fēng)景拍攝，或需要延長(zhǎng)曝光時(shí)間的拍攝（比如拍流水）廣角鏡頭可以拍更大的范圍，主要用于風(fēng)景拍攝。

長(zhǎng)焦鏡頭可以拍更遠(yuǎn)的人、物，構(gòu)圖上可以壓縮空間，適合人物拍攝和捕捉遠(yuǎn)處風(fēng)景。200或300mm以上的長(zhǎng)焦普通愛(ài)好者就很少用到了。

景深 什么意思

景深鏡頭：就是對(duì)好焦的范圍。它能通過(guò)把背景模糊化來(lái)突出拍攝對(duì)象，也可以拍出清晰的背景。在光學(xué)中，尤其是錄影或是攝影，景深是一個(gè)描述在空間中，可以清楚成像的距離范圍。

縱深鏡頭：運(yùn)用不同的光位、光比、光效和其他處理方法，在光線造型下可以構(gòu)成富有縱深感的視像，使用不同焦距的攝影物鏡，在不同光圈和物距下拍攝，能在畫(huà)面中構(gòu)成不同的景深范圍。電影創(chuàng)作中，選取和加工外景，設(shè)計(jì)和搭置布景，都要為未來(lái)鏡頭畫(huà)面提供一定的縱深感。

其實(shí)縱深一般是指調(diào)節(jié)前后景的縱深清晰度，最終來(lái)影響景深效果。

什么是景深?影響景深的因素有哪些?

什么是景深？ 回答：從原理來(lái)講，在遠(yuǎn)焦點(diǎn)和近焦點(diǎn)前后各有一個(gè)容許彌散圓，這個(gè)范圍之間就叫景深，也就是說(shuō)在對(duì)焦點(diǎn)前后，其影像仍然有一段清晰范圍的，而被攝體的前后縱深，控制了在感光元件上的影像的模糊度。

光圈、鏡頭及拍攝物的距離是影響景深的重要因素。光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。鏡頭焦距越長(zhǎng)景深越小、反之景深越大。主體越近，景深越小，主體越遠(yuǎn)，景深越大。為了要凸顯被拍物，很多人會(huì)選擇小的景深。當(dāng)然如果你要拍風(fēng)景，我們就會(huì)建議選擇大的景深。相機(jī)的景深很重要嗎？ 景深是不是就是要獲得被攝物的主體很清晰，而其他則模糊的效果嗎？單反相機(jī)的價(jià)格要比普通相機(jī)貴很多，如果我們通過(guò)后期制作來(lái)實(shí)現(xiàn)景深效果，那不是投資小了，效果一樣的嘛？ 回答：景深是拍攝時(shí)的縱深清晰范圍，在大光圈時(shí)景深較短，目前銷售的單反相機(jī)基本都能做到較好的淺景深。另外景深的深淺主要是衡量鏡頭的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，不是衡量攝影藝術(shù)的絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)，后期制作出來(lái)的照片，是無(wú)法獲得那種絕對(duì)自然的效果。景深計(jì)算公式 景深計(jì)算公式可以幫助你了解各種鏡頭焦距、各種光圈、各種攝距的景深范圍。這種計(jì)算公式又是針對(duì)你所要求的模糊圈的，因而計(jì)算出的景深范圍更準(zhǔn)確、更可靠，當(dāng)然它比相機(jī)上的景深表與書(shū)本上的景深表麻煩得多。景深計(jì)算公式如下： 　　　 　　　　 H×D　　 景深近界限＝————— H＋D－F　　　 　　　 H×D 景深遠(yuǎn)界限＝————— H－D－F H＝超焦點(diǎn)距離　　D＝聚焦距離（鏡頭前節(jié)點(diǎn)至被攝體距離）　　F ＝鏡頭焦距 超焦點(diǎn)距離的查閱或計(jì)算詳見(jiàn)第四節(jié)。讓我們舉例來(lái)說(shuō)明這種公式的計(jì)算：50mm（0.05米）的鏡頭，f8的超焦點(diǎn)距離是6.25米（模糊圈標(biāo)準(zhǔn)為0.05mm），聚焦于4米時(shí)，f8的景深范圍就是： 　　　　　　　　 H×D　　　　 6.25×4　　　　 25 景深近界限＝—————＝————————＝——＝2.45（米） H＋D－F 6.25＋4－0.05 10.2　　　　　　　　 H×D　　　　 6.25×4　　　　 25 景深遠(yuǎn)界限＝—————＝————————＝——＝11.36（米） H－D－F 6.25－4－0.05 2.2 由此或見(jiàn)這一實(shí)例的景深范圍是2.45－11.36米。

改變景深最常用的方法是什么

初學(xué)者對(duì)景深這個(gè)詞可能很陌生，可能也有不少人完全沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)這個(gè)概念。但是如果你能理解景深的概念，并把它運(yùn)用到自己的拍攝中，就能拍出更具獨(dú)創(chuàng)性的照片來(lái)。那我們來(lái)看看景深到底是什么吧。

簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，景深就是對(duì)好焦的范圍。它能決定是把背景模糊化來(lái)突出拍攝對(duì)象，還是拍出清晰的背景。我們經(jīng)常能夠看到拍攝花，昆蟲(chóng)等的照片中，將背景拍得很模糊。但是在拍攝紀(jì)念照或集體照，風(fēng)景等的照片一般會(huì)把背景拍攝得和拍攝對(duì)象一樣清晰。

調(diào)節(jié)景深最簡(jiǎn)單的方法就是改變光圈大小。把光圈弄大，景深會(huì)變淺，反之亦然。當(dāng)然光圈變大，快門(mén)速度也相應(yīng)變快，光圈便小，快門(mén)速度則變慢。這樣在同一個(gè)曝光強(qiáng)度下，我們可以得到景深不同的照片。

影響景深深度的不止是光圈一個(gè)因素。拍攝距離近，景深會(huì)變淺，拍攝距離遠(yuǎn)，則相反，焦距長(zhǎng)（長(zhǎng)焦），景深會(huì)變淺，焦距短（廣角），則相反，所以使用廣角鏡頭進(jìn)行拍攝時(shí)，很容易對(duì)整幅圖像對(duì)焦，而使用長(zhǎng)焦鏡頭時(shí)，因?yàn)榫吧钶^淺，拍攝時(shí)需要注意。還有，以對(duì)好焦的點(diǎn)為基準(zhǔn)，離它近的點(diǎn)比遠(yuǎn)的點(diǎn)景深深。

利用景深這個(gè)概念拍攝的照片中最常見(jiàn)的有Pan focus和移焦照片。移焦是指將背景完全模糊化，從而將拍攝對(duì)象突出出來(lái)的拍攝方法，經(jīng)常使用大口徑鏡頭，并完全開(kāi)放光圈來(lái)進(jìn)行拍攝，或者使用長(zhǎng)焦鏡頭。和移焦相反的拍攝方法叫做Pan focus，常用于強(qiáng)調(diào)遠(yuǎn)近感的照片中。

雖然利用景深的拍攝技巧并不是很容易，但是如果想提高一下自己的拍攝水平，很有必要進(jìn)行一下練習(xí)。

景深擴(kuò)展是什么意思

它有下面兩個(gè)含義：

1、 E-PSF就是轉(zhuǎn)向助力油。它是加注在助力轉(zhuǎn)向系統(tǒng)里面的一種介質(zhì)油，起到傳遞轉(zhuǎn)向力和緩沖的作用，可以使方向盤(pán)變的非常輕巧。

2、 在光學(xué)成像領(lǐng)域，它也可以表示工程點(diǎn)擴(kuò)展函數(shù)(E-PSF)技術(shù)，可以用來(lái)實(shí)現(xiàn)高精度3D成像。集成了E-PSF技術(shù)的成像系統(tǒng)就可以通過(guò)改善景深和細(xì)節(jié)來(lái)執(zhí)行近距離元件檢測(cè)，從而可以對(duì)較小或微小物體進(jìn)行成像和缺陷檢測(cè)，精度甚至可達(dá)亞微米級(jí)。

怎么增加景深

景深是由光圈大小形成的，不是設(shè)置而來(lái)的。 如果你非要說(shuō)可以設(shè)置的話，那么就是調(diào)整光圈的大小。光圈越大（即F值越?。┚吧钤綔\，就是背景越虛化。反之背景越清晰 但基于S1500這樣的普通相機(jī)，即便是最大光圈F2.8，背景虛化能力也不是很強(qiáng)。建議樓主用微距模式或越微距模式。還可以用最大變焦+最大光圈來(lái)提升背景虛化能力。

景深加深是什么意思

組詞/深入、深處、深宮、深交、深烈、深樾、深幽、深夜、深永、深惟、深克、深眷、深究、深隱、深憲、深贍、深沈、深洞、深錮、深淪、深潭、深宏、深考、深粹、深渾、深恩、深計(jì)、深謀、深秋、深溥、深苛、深邈、深山、深暝、深挖、深房、深文、深杯、深酷、深刻、深薄、杳深、幽深、邃深、文深、通深、雄深、遙深、溫深、深刻

什么是景深?

這應(yīng)該算是個(gè)經(jīng)典問(wèn)題了吧先說(shuō)景深景深的計(jì)算公式是這樣的δ——容許彌散圓直徑f——鏡頭焦距F——鏡頭的拍攝

光圈值

L——

對(duì)焦距離

ΔL1——前景深ΔL2——后景深ΔL——景深前景深ΔL1=FδL^2/（f^2+FδL）　（1）后景深ΔL2=FδL^2/（f^2-FδL）?。?）景深ΔL=ΔL1+ΔL2=（2f^2FδL^2）/（f^4-F^2δ^2L^2）可以看出，除去焦距和拍攝距離外，影響景深的參數(shù)還有彌散圓直徑一般來(lái)說(shuō)

達(dá)到全幅高度1000對(duì)線的解像度就可以算是"清晰"了。這要求在底片上同樣應(yīng)該達(dá)到1000對(duì)線。對(duì)于135底片，彌散圓直徑就應(yīng)該小于24/1000 = 0.024毫米；對(duì)于APS-C底片應(yīng)該小于15/1000 = 0.015毫米

下面來(lái)說(shuō)焦距aps系統(tǒng)和全幅系統(tǒng)對(duì)比，經(jīng)常說(shuō)等效焦距，那么說(shuō)我買(mǎi)一個(gè)70－200MM的鏡頭放在aps上用，用等效系數(shù)一算(一般是1.6左右），我買(mǎi)了一個(gè)70*1.6-200*1.6的鏡頭啊，約等于110－320MM啊,那我不是賺大發(fā)了但是事實(shí)不是這樣的，焦距可以理解為視角請(qǐng)看下圖以50mm來(lái)說(shuō)，如果說(shuō)全幅得到了這個(gè)鏡頭的所有成像（最外圈區(qū)域），在和被攝主體等距的情況下?lián)Q成aps-c系統(tǒng)，你得到的成像就是aps-c那個(gè)區(qū)域，外面的圖像等于被剪掉了那么如何在aps-c得到50MM在全幅上拍下的全部圖像嗎？答案就是往后退，增大拍攝主體與相機(jī)之間的距離，這個(gè)距離也就是1.6倍左右。也就是說(shuō)什么等效焦距實(shí)際上是改變了成像的視角（也就是成像范圍）這時(shí)你的景深參數(shù)：對(duì)焦距離，發(fā)生了變——所以景深也會(huì)變化所以會(huì)出現(xiàn)2種情況一、全幅 相機(jī)-------------攝距1米--------------主體aps-c 相機(jī)---------------------------攝距1.6米-----------------主體這種情況下，你在aps-c上得到了全幅拍下的全部圖像但這時(shí)由于攝距變化了，景深就會(huì)變化了二、全幅 相機(jī)-------------攝距1米--------------主體aps-c 相機(jī)-------------攝距1米--------------主體這種情況下，假設(shè)不考慮彌散圓的情況下，兩個(gè)系統(tǒng)下你得到的景深是基本一致的但aps-c損失了最外圈的畫(huà)面，而且考慮到兩個(gè)系統(tǒng)的彌散圓是不一致的，所以景深也不會(huì)完全一致完畢

增加景深效果

1. 盡量使用三腳架

很多情況下，照片圖像模糊、不清晰的原因，是拍攝者在按動(dòng)快門(mén)時(shí)產(chǎn)生“手振”或相機(jī)反光板抬升產(chǎn)生“機(jī)振”所造成的。如果使用了三腳架，無(wú)論快門(mén)速度設(shè)定到如何的“慢”，甚至長(zhǎng)時(shí)間的曝光，即可防止圖像由于“抖動(dòng)”而產(chǎn)生的圖像模糊。但要注意，使用三腳架時(shí)，要盡可能地使用快門(mén)線，忽視這一點(diǎn)，仍有可能在手指接觸快門(mén)時(shí)產(chǎn)生的震動(dòng)而影響清晰度。

2. 盡可能地使用高速快門(mén)

在手持照相機(jī)拍照的情況下，盡可能采用高速快門(mén)來(lái)拍攝。沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的拍攝者，快門(mén)速度設(shè)定在1/30s以下時(shí)，照片拍虛的概率較大。即使專業(yè)攝影工作者，也不能保證在低速快門(mén)拍攝時(shí)有百分之百的把握。提高快門(mén)速度，會(huì)相應(yīng)提高照片清晰度的概率。當(dāng)然，在手持照相機(jī)提高快門(mén)速度的情況下，勢(shì)必開(kāi)大光圈，因而會(huì)失去“大景深”，但為保證照片的清晰度，放棄景深是不得已的辦法。

3. 盡可能使用“最佳光圈”

任何鏡頭都存在不同程度的成像誤差，這些成像誤差將使鏡頭的成像質(zhì)量受到不同程度的影響。由于鏡頭球面的曲率不同，光線經(jīng)過(guò)透鏡中心和邊緣時(shí)因折射率不同而不能聚焦于同一焦點(diǎn)，從而導(dǎo)致清晰度下降。如使用鏡頭的最大光圈拍攝，將導(dǎo)致該鏡頭像差缺陷的最大暴露，導(dǎo)致圖像清晰度下降，而使用鏡頭的最小光圈拍攝，會(huì)產(chǎn)生光的衍射，也會(huì)導(dǎo)致圖像清晰度下降。為改善像差而引起的清晰度下降問(wèn)題，通常采用縮小光圈的辦法來(lái)提高成像的質(zhì)量。一般來(lái)說(shuō)鏡頭的最佳光圈為該鏡頭最大光圈縮小2~3檔左右，拍攝者可對(duì)某個(gè)鏡頭的最佳光圈進(jìn)行比較。

4. 盡可能采用手動(dòng)對(duì)焦

目前大多數(shù)相機(jī)具有自動(dòng)對(duì)焦功能。然而，在景深特別小的情況下，自動(dòng)對(duì)焦往往會(huì)聚焦不準(zhǔn)確，特別是在向主體近距離對(duì)焦，使用長(zhǎng)焦距鏡頭，采用大光圈拍攝人像特寫(xiě)的情況下，要特別小心。如果此時(shí)采用自動(dòng)對(duì)焦，“靶子”非要對(duì)在人物的眼睛上，如果沒(méi)有十分的把握，寧可放棄自動(dòng)對(duì)焦，而采用手動(dòng)對(duì)焦。人們不希望照片上人物的耳朵或鼻子是清晰的，而傳神的眼睛是模糊的。

5. 盡量使用遮光罩

遮光罩的使用，很多人并不在意。在用正面光、前側(cè)光或側(cè)光時(shí)，遮光罩的作用并不明顯。但是在逆光或側(cè)逆光拍攝時(shí)，必須使用遮光罩，有時(shí)即便使用了遮光罩，陽(yáng)光仍會(huì)直射到鏡頭上，造成畫(huà)面“沖光”，產(chǎn)生霧翳，影響被攝體的色彩飽和度和清晰度。這時(shí)，應(yīng)調(diào)整鏡頭角度，避開(kāi)直射到鏡頭上的光線。此外，遮光罩還有助于防止鏡頭鏡面損傷，同時(shí)避免手指接觸到鏡面。

6. 合理利用景深

景深的大小是根據(jù)拍攝者拍攝的目的來(lái)決定。如果是拍攝風(fēng)光攝影，景深就要求大，目的是為讓照片上景物的清晰范圍從近至遠(yuǎn)都表現(xiàn)得很清楚。如果是拍攝特寫(xiě)，景深就要求小，目的是讓照片上主體的背景（也可能是前景）虛化（模糊），突出被攝主體。用小景深來(lái)表現(xiàn)風(fēng)光題材，或用大景深去表現(xiàn)被攝體特寫(xiě)，從攝影表現(xiàn)手法上來(lái)說(shuō)適得其反。如何合理運(yùn)用景深呢？請(qǐng)記?。翰捎眯」馊?、短焦距鏡頭、遠(yuǎn)距離對(duì)焦拍攝三種方法，景深就大。采用大光圈、長(zhǎng)焦距鏡頭、近距離對(duì)焦拍攝三種方法，景深就小。采用其中一種或兩種拍攝方法也行，但效果沒(méi)有三種方法合起來(lái)使用作用更明顯。

7. 盡可能選用低值感光度

要獲得影像的高清晰度，讓照片看起來(lái)具有豐富的質(zhì)感，除選擇使用高像素的數(shù)碼照相機(jī)和大畫(huà)幅的傳統(tǒng)相機(jī)外，還有個(gè)簡(jiǎn)便的辦法，即選擇低感光度拍攝。

傳統(tǒng)感光材料和數(shù)碼影像電子傳感元件有個(gè)特性：即ISO感光度設(shè)定得越低，膠片的顆粒度就越細(xì)（數(shù)碼圖像表現(xiàn)為噪點(diǎn)較少），照片的清晰度就相對(duì)高。ISO感光度設(shè)定得越高，膠片的顆粒度就越大（數(shù)碼圖像表現(xiàn)為噪點(diǎn)較大），照片清晰度就相對(duì)較低。目前，膠片的感光度在ISO25~1600范圍可供選擇；數(shù)碼相機(jī)的ISO感光度，根椐廠家對(duì)低端、中端、高端相機(jī)的不同要求，設(shè)計(jì)在ISO50~3200不同的范圍。了解了傳統(tǒng)感光材料和數(shù)碼影像傳感元件的這一特性，在拍照的時(shí)候，將ISO感光度設(shè)定為低值，照片的清晰度會(huì)得到明顯的改善。

8. 把握正確曝光（測(cè)光）的方式

曝光過(guò)度或曝光不足，都會(huì)導(dǎo)致影像清晰度下降和影像色彩偏移。要準(zhǔn)確曝光，必須掌握正確測(cè)光的方式。

采用反射式平均測(cè)光時(shí)，有時(shí)，按測(cè)光數(shù)據(jù)將導(dǎo)致曝光不準(zhǔn)確。舉個(gè)例子：你想表現(xiàn)冬季的白雪（白雪在畫(huà)面中占多數(shù)），如用反射式測(cè)光，拍攝結(jié)果，白雪卻不是原本的白色，而是呈現(xiàn)為淺灰的色調(diào)，經(jīng)驗(yàn)告訴我們，在這種情況下，就需要在測(cè)光提供的“準(zhǔn)確”數(shù)據(jù)上再增加一些曝光，以便使雪呈現(xiàn)“正確”的白色。相反，你想表現(xiàn)黑色的煤炭（煤炭在畫(huà)面中占多數(shù)），結(jié)果，煤炭呈中灰色，這時(shí)，就要在測(cè)光的基礎(chǔ)上再減少一些曝光量，以便使煤炭看上去更接近本色。

另外，在逆光拍攝人像（背景較亮）時(shí)，采用反射式平均測(cè)光，人物的面部往往曝光不足。當(dāng)然，用具有“點(diǎn)測(cè)光”功能的相機(jī)或者用“點(diǎn)測(cè)光”功能的測(cè)光表去測(cè)被攝體的反射光（測(cè)人物臉部），曝光的準(zhǔn)確性是毋庸置疑的。

采用入射式測(cè)光的原理是測(cè)光表直接測(cè)量被攝體上的光線照度。因此，無(wú)論被攝體是灰色、黑色或白色的物體，入射式測(cè)光所得到的結(jié)果，都能正確體現(xiàn)被攝體原有的影調(diào)和色彩（這比反射式平均測(cè)光有利）。但在入射式測(cè)光時(shí)要注意，測(cè)光表必須挪到被攝體的位置測(cè)光，同時(shí)，測(cè)光表上的乳白罩中心須對(duì)向攝影鏡頭。

9. 合理設(shè)置白平衡

照片偏色，其中一個(gè)重要的原因是色溫偏差所致。呈“白色”的光線的色溫度為5500K。色溫度低于這個(gè)值，光線呈紅色，越低，越紅；反之，色溫度越高，光線越藍(lán)。在使用傳統(tǒng)相機(jī)時(shí)，對(duì)色溫的控制，是選擇“日光型”膠片或“燈光型”膠片或使用各種色溫濾色鏡的辦法來(lái)解決。

數(shù)碼相機(jī)可直接在菜單上控制色溫的白平衡。其原理是利用偏色光的“補(bǔ)光”去“中和”色光，達(dá)到白光的目的。相機(jī)的白平衡功能一般有三種：預(yù)設(shè)的白平衡(Preset)； 自動(dòng)白平衡(Auto)；手動(dòng)白平衡（Manual）。

如果光源色溫變化不大，又較明確，如陽(yáng)光、陰天、白熾燈、熒光燈（分日光燈、暖色熒光燈、冷色熒光燈）等，那么，只要在“預(yù)設(shè)的白平衡”中去“對(duì)號(hào)入座”就行了。如果光源色溫變化很快，如忽晴忽暗的天氣，變化較快的舞臺(tái)燈光，使拍攝者無(wú)法適從，此時(shí)應(yīng)運(yùn)用“自動(dòng)白平衡”。

如果光源為混合光或色溫值很高或很低，用“自動(dòng)白平衡”也不能解決，此時(shí)，最佳的辦法就是采用“手動(dòng)白平衡”。方法是將—張無(wú)光的白紙放在拍攝對(duì)象的現(xiàn)場(chǎng)光線下，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)白紙，撐滿畫(huà)面，按相機(jī)菜單中“手動(dòng)白平衡”的說(shuō)明操作，設(shè)定完成后即可拍攝。這個(gè)手動(dòng)的白平衡，只有在此一種光源下有效，換了其他光源，需要按照上述方法重新設(shè)定白平衡。

有意思的是，利用白平衡的“補(bǔ)色”原理，可達(dá)到某種意想不到的藝術(shù)效果。比如，在陽(yáng)光下拍攝，要想偏藍(lán)，可用設(shè)置白平衡的“白熾燈”模式，要想偏紅，可用設(shè)置白平衡的“陰天”模式。如果要達(dá)到更多的色彩，可采用“手動(dòng)白平衡”來(lái)自己設(shè)定，如用藍(lán)色的紙預(yù)設(shè)，畫(huà)面效果呈現(xiàn)黃色；如用青色的紙預(yù)設(shè)，畫(huà)面效果呈現(xiàn)紅色；等等，還有可以打開(kāi)Photoshop制圖軟件，選擇或配制需要的“補(bǔ)色”（成千上萬(wàn)種顏色），儲(chǔ)存于“手動(dòng)白平衡”備用，有興趣者可一試。

10. 盡可能選用RAW圖像存儲(chǔ)格式

RAW是一種無(wú)損壓縮的文件存儲(chǔ)格式，它能在拍攝的一瞬間將各種有關(guān)參數(shù)，包括相機(jī)、鏡頭、焦距、曝光組合等最原始的數(shù)據(jù)完整地記錄下來(lái)。

RAW格式與TIFF格式相比，RAW格式的最大優(yōu)點(diǎn)就是儲(chǔ)存空間要比TIFF格式小。盡管TIFF格式是一種無(wú)損壓縮文件格式，且不必轉(zhuǎn)換文件格式便可直接打印照片，但TIFF格式占用的儲(chǔ)存空間較大。拍攝同樣質(zhì)量的照片，采用RAW格式比TIFF格式要多拍2~3倍的數(shù)量甚至更多。因此，目前有的生產(chǎn)商在相機(jī)上已不采用TIFF格式，看來(lái)是有道理的。

RAW格式與JPEG格式相比，RAW格式的圖像質(zhì)量顯然要比JPEG格式好（照片放得越大越明顯）。由于JPEG格式是一種有損壓縮文件格式，而且壓縮后是無(wú)法恢復(fù)的。如果JPEG格式文件每改動(dòng)一次，仍用JPEG格式儲(chǔ)存，又有損壓縮一次，導(dǎo)致圖像再次受損，因此，一個(gè)JPEG文件應(yīng)在完成所有編輯后一次性保存。放較大尺寸的照片，最好不要采用JPEG格式拍攝。但JPEG格式仍有優(yōu)點(diǎn)，文件小速度就快、張數(shù)多、兼容性強(qiáng)，可以通過(guò)網(wǎng)絡(luò)傳輸。

11. 用好閃光燈

盡量使用反射閃光法 反射式閃光就是把閃光燈朝天花板和墻壁或反光板等反射閃光。反射式閃光好處是，光線均勻、自然、陰影柔和。但采用時(shí)要注意：1. 在用手動(dòng)閃光方式時(shí)，要注意“閃光燈指數(shù)攝距=光圈系數(shù)”公式中的“攝距”是指：閃光燈至反射物的距離加上反射物至被攝體距離之和。2. 應(yīng)注意按照“入射角與反射角相等”的光學(xué)常識(shí)，掌握好閃光燈射向反光物的角度。3. 如房間太小，避免向天花板反射，不然會(huì)產(chǎn)生眼窩陰影和鼻影，可以射向墻壁或反光板。4. 反射物必須是白色的，不然會(huì)改變閃光燈的色溫，使被攝體偏色。

用漫射閃光法 就是直接在閃光燈上加乳白色柔光片和蒙上白色的手帕或紗布等，向被攝體閃光。這種閃光能產(chǎn)生柔和的光線效果。使用慢射閃光法，由于在閃光燈上蒙了織物，光線有所減弱，因此，需加大光圈系數(shù)或減小攝距的辦法來(lái)彌補(bǔ)閃光的損失。

用閃光燈拍攝帶有夜景人物拍攝，必須使用三腳架夜景拍攝靠閃光燈是不可能解決背景亮度的，如果加大閃光強(qiáng)度，人物的面部曝光就會(huì)過(guò)度，背景仍漆黑一片。使用三腳架的秘訣是在快門(mén)速度上，一般根據(jù)背景的亮度來(lái)決定，由于夜景的光線一般較暗，曝光“倒易律”失效，此刻快門(mén)時(shí)間設(shè)定在1s或者2s，感光密度相差不太大。在決定背景的曝光速度后，就可以讓人物站到指定位置拍攝，光圈系數(shù)可根據(jù)上述公式計(jì)算，如：閃光燈指數(shù)為32，人物攝離拍攝距離為4m，經(jīng)計(jì)算，光圈系數(shù)為F8，經(jīng)這樣的曝光組合，人物亮度合適，背景亮度也得到了表現(xiàn)。

在室外逆光下拍攝人像用閃光燈手動(dòng)補(bǔ)光時(shí)，要根據(jù)拍攝距離來(lái)決定光圈值（或根據(jù)光圈系數(shù)來(lái)決定拍攝距離），光圈系數(shù)過(guò)大或過(guò)?。〝z距或遠(yuǎn)或近），都會(huì)影響人像的正確曝光。

使用超廣角鏡頭拍攝時(shí)要注意外接式閃光燈的涵蓋力問(wèn)題。閃光燈的型號(hào)頗多，但都指定了各型號(hào)閃光燈使用的焦距范圍。比如一只標(biāo)明24~105mm鏡頭焦距范圍內(nèi)使用的閃光燈，在使用24mm鏡頭時(shí)，表明閃光涵蓋力是沒(méi)有問(wèn)題的；但是，使用更廣角的鏡頭，這只閃光燈會(huì)出現(xiàn)涵蓋力不夠的問(wèn)題，表現(xiàn)為，照片的中心部位感光正常，周邊或四角卻發(fā)黑，照片邊緣與中心感光不均。解決的辦法有兩個(gè)，一是用閃光燈自帶的廣角擴(kuò)射片（有的閃光燈自帶）；二是使用反射閃光法，可以較好地解決閃光燈對(duì)廣角鏡頭涵蓋力不夠的問(wèn)題。

12. 充分利用電腦修飾照片缺陷

拍攝中—旦出現(xiàn)失誤，可利用電腦進(jìn)行后期修補(bǔ)。在數(shù)碼掃描儀未出現(xiàn)前，照片的修飾和“改頭換面”都是在暗房中完成的，難度高、成功率低。在數(shù)碼技術(shù)飛速發(fā)展的今天，這個(gè)問(wèn)題變得簡(jiǎn)單易行。當(dāng)今，無(wú)論是負(fù)片或反轉(zhuǎn)片還是數(shù)碼影像文件，都可以輸入電腦，通過(guò)圖片編輯軟件進(jìn)行修飾或創(chuàng)意加工。